诚如俄罗斯作家康·帕乌斯托夫斯基所说：“一个适可而止的细节可以使读者对全体——对一个人物、对他的境况、对事情，最终对年代发生一种直觉的正确的概念。”文学作品中细节的关键性效果无需赘述，我个人的殷切感触是：最鲜活的特写镜头、最具信息量的细节，不只要洞悉事物的外表，更要深化到肌理和实质，乃至延伸到背面的故事。

　　榜首层信息，形境，写我所看到的，出现高清的镜头画面：全方位调集我的一切感官，视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，最直观地写出我所获取的信息，为读者复原出根底的客观场景。

　　第二层信息，情境，写我所感触到的，为画面添加伴奏烘托、烘托心情：从具象的描绘转向笼统的感知，写当下心里最实在、最直接的榜首感触。

　　第三层信息，理境，写我所了解到的，为画面弥补旁白：例如镜头背面的故事、其间的缘由和道理，或是你由此延伸联想到的其他事物，带领读者深化到事物的肌理和实质。

　　我在创造中华优秀前史传统文化主题散文集《纸上》时，写过“两双手”，相同是将焦点对准“手”的特写镜头，传达出“特写镜头”的三个层次的信息：

　　首先是一双捞纸师傅的手：我在采访古法造纸人时，摸了摸在纸浆水里浸泡了四十五年的捞纸师傅的手。

　　“比白纸更白的手掌，已看不出掌纹和指纹，老茧连着老茧，有些当地现已开裂，又被纸浆水浸泡得更白。这双手，放进发酵捣烂的竹纸浆里，不细看底子分辩不出来。现已不痛了，但很怕冷。数九寒天时，一天十几个小时，在结冰的纸浆水里进进出出，冷到骨头里的冷。冷了，就往电饭煲热水里蘸一下，温暖一下再做。”

　　榜首层信息，对手掌颜色、老茧的描绘，是经过视觉、触觉获取的细节，最直观地传达了关于捞纸师傅手掌的具象信息。

　　第二层信息，是笼统的感触：“现已不痛了，但很怕冷。”“冷到骨头里的冷”为前面的具象描绘进行烘托增色。

　　第三层信息，是镜头背面我所了解到的故事：”数九寒天时，一天十几个小时，在结冰的纸浆水里进进出出”“冷了，就往电饭煲热水里蘸一下，温暖一下再做。”这些实在而又不为人知的信息，是坐在书斋里凭空捏造造不出来的，需求在场的沟通、捕捉，寥寥几笔，却更能体现书写目标背面实在的艰苦，引发读者共情。

　　“每一个指甲都被茶汁浸染成黑色了，拇指和中指食指指肚的皮很厚，指纹现已被一道道犬牙交错的裂纹替代。她的手指上似乎长着眼睛，左手落在一片叶芽上时，余光现已瞟到右手要落到哪片叶芽，右手落下时，左手又有了着落。”

　　“1克绿茶=112颗芽头，1斤绿茶=500克×112=56000颗芽头，1斤茶需求一双手采摘56000次，1泡茶3克，需求一双手在枝头上采摘336次。”

　　“她的手指上似乎长着眼睛”，是我经过对茶农采茶动作的调查，所生宣布的第二层笼统感触；关于茶叶采摘的极端准确的数字细节，则是第三层信息，逐渐加强前文描绘带来的冲击力，体现茶农的艰苦和敬业，传递其间的情感。

　　梭罗《瓦尔登湖》让人赞赏的文字中，也出现了许多极端翔实的数字细节。他写到了他亲手盖的房子的详细尺度，他一个人的农场榜首季度的出入明细，他留在手上的存货市价，他吃掉的食物折合的钱，他的衣服和零用开支，他乃至亲手去丈量湖的巨细面积和深度，逐个记下来。这些详细的数字，都与他在书中反复强调的日子哲学严密相关，不只仅是日子中的小事，而是直接相关到他对物质国际的反思、对俭朴日子的寻求。

　　这就涉及到捕捉有用细节的两点准则。准则一：细节的目的性与相关性；准则二：细节需求具有情感动机。

　　细节不只是物理上的描绘，更应成为情感的载体。真实有用的细节，不能只起到“阐明”的效果，要进一步传达出作者的“情绪”。梭罗在罗列盖房子所用许多资料的单价时，在搬运费一项中特别注明晰“大都是自己背的”，这个括号里的细节是客观的出现，但相同隐含情感动机：梭罗强调了他对日子的详细支付，引发读者对他事必躬亲的感同身受，让我们似乎亲历现场，能闻到他背上汗水的滋味，能共情到他的艰苦和心里的高兴，他说：“此外，我得到了空闲、独立和健康，还有一座舒适的房子，想住多久，就住多久”。

　　《人民文学》杂志头条刊登我的长篇非虚拟散文《纸上》时，在卷首语中，有一句话是这样写的：“《纸上》是有来历、现场、去向的，是有声响、颜色、滋味、纹路的，是布满质感和充满了许多生机的。”这句话已道尽一切。